INTRODUCCION
La
Música es un poderoso recurso dramático de la narración. La plasticidad de
su lenguaje,
la versatilidad de sus recursos‖ y la potencialidad expresiva de su
discurso
hacen de ella un componente esencial en el relato audiovisual.La radio, el
cine, la televisión, los textos multimedia, la ficción cibernética o
lapublicidad utilizan para elaborar sus textos narrativos el componente
musicalcomo parte inequívoca y fundamental de su construcción. Aunque cada
medioposee sus propias características estéticas y técnicas para completar
sushuecos narrativos, en todos ellos la música despliega su vocación
discursiva.Es cierto que sus exclusivas e indeterminadas circunstancias,
surgidas de lanaturaleza peculiar de su sistema, imponen las capacidades
expresivas ynarrativas que logra desempeñar en el espacio y el tiempo (Chatman,
1990:31), y que el conjunto, unido a las relaciones externas en las que se
producen,marca el diseño de su dispositivo
+
Música
y relato.
La
Música es un elemento consustancial al lenguaje audiovisual.Frecuentemente,
parece olvidarse que la propia palabra expresa esa doblenaturaleza sobre la que
se sustenta la elaboración de este tipo de textos; surepresentación es la
integración de algo que se muestra con sonidos eimágenes. Asumimos con tal naturalidad
la presencia de la música en el textoaudiovisual que resulta
extraordinariamente sencillo no ser conscientes de quese trata de un artificio,
un ingenio narrativo. Indudablemente, la música formaparte de
ese campo de lo que suena, y, desde sus múltiples posibilidadesexpresivas, está
capacitada para actuar como un elemento más dentro delrelato audiovisual.A
pesar de esto, la aparición de la música en el texto audiovisual ha
provocadocasi siempre una fenomenal necesidad de justificación. La mayor parte
de lasexplicaciones suelen establecerse a partir de criterios técnicos, pragmáticos
y/onarrativos; son estas dos últimas las más interesantes para nuestro
análisis.Entre las de carácter pragmático, se encuentran las que señalan su
capacidadpara atenuar las defensas del espectador, o para crear un nexo entre
losespectadores y unificarlos como un ente global y colectivo que participa
comoun todo de la narración.Las narrativas son más numerosas y diversas.
Aplicaciones
y funciones narrativas de la Música.
Como hemos apuntado anteriormente, en su
vocación discursiva ynarratológica, la música contribuye de forma decidida y
decisiva a la configurarel relato en todos los elementos de la estructura
narrativa, tanto en el plano delcontenido como de la expresión, tanto en su forma
como en su sustancia.Con respecto a los elementos de la historia, una corriente
de pensamiento, dela que sirve como ejemplo la tesis de Valls Gorina y Padrol
(1990), defiendeque la música es, ante todo, funcional: el único nexo de unión
entre cine ymúsica es que se desarrollan en el tiempo. «la música se adhiere a
la accióncon un evidente contenido funcional ajeno a su esencia, conservando,
no obstante, su independencia expresiva y, eventualmente, su
sustantividad comoespeculación sonora». Por el contrario, Gryzik (1984), como
representante dela otra tendencia, considera que las clasificaciones
funcionalistas o aplicadasson insostenibles, ya que al tomar como medida la
sensibilidad individual nopermiten distinciones y clasificaciones lógicas, son
más ilustrativas quecientíficas y, en consecuencia, no aportan sino un conjunto
vago deimpresiones; además, en las teorías funcionalistas los elementos sonorosaparecen
continuamente subyugados a la imagen. Por ello, es imprescindibleplantear
nuevas metodologías que partan de una interpretación dual de lapuesta en
escena, que iguale el valor de los componentes visuales y sonoros.En todo
caso, lo cierto es que los usos, sean conscientes o automáticos, quese hacen de
la música en los relatos audiovisuales y multimedia interceden enel ámbito del
discurso narrativo y actúan sobre los elementos de la historia deforma
indiscutible. Corroborando esta afirmación, Colpi afirma que «la músicade un
filme debe ser funcional o no ser» (1967: 94) y Jean Mitry indica de
formaintegral: «Toda música es descriptiva puesto que describe estados de ánimo
ofalta de cosas concretas. Decir que la música crea o determina emociones
esdecir, de otra manera, que traduce las que el autor ya ha
experimentado,porque la música no opera a partir de sí sino debido a que un
compositor le imprime su persona.
FUNCIONALIDAD
NARRATIVA RESPECTO A LOS PERSONAJES
Entre otras cuestiones, el personaje queda
definido por tres aspectos básicos:su carácter de sujeto (como tal y como
objeto de la acción), los predicados quele distinguen y referencian (del ser y
del hacer), y el conjunto de reglas quedeterminan su forma de ser, comportarse
y evolucionar.La música, a través de su capacidad de subjetivación, es capaz de
actuar enestos tres ámbitos de construcción del personaje. Por su propia
naturaleza, no solo está habilitada para perpetuar la continuidad de la presencia
humana,amparando a los personajes de la frigidez específica del dispositivo
audiovisual(Chion, 1997: 228), sino que su dimensión temporal facilita que se
ajuste congran facilidad al «flujo cambiante de las emociones sentidas por un
personaje»(Ibíd. 229) y de su trasunto emotivo reflejado en el espectador.
RESUMEN
javier
javier
según la definición tradicional del
término, elarte de organizar
sensible y lógicamente una combinación coherente de sonidos y silencios utilizando
los principios fundamentales de la melodía, la armonía y el ritmo, mediante la intervención de complejos procesos
psico-anímicos. El concepto de música ha ido evolucionando desde su origen en
la Antigua
Grecia, en que se reunía sin distinción a la poesía, la
música y la danza como arte unitario. Desde hace varias décadas se ha vuelto
más compleja la definición de qué es y qué no es la música.
Ausmary
Hoy en día es frecuente trabajar con un concepto de música basado en tres atributos esenciales: que utiliza sonidos que es un producto humano (y en este sentido, artificial) y que predomina
la función estetica. Si tomáramos en cuenta solo los dos primeros elementos de
la definición, nada diferenciaría a la música del lenguaje
